newsbizkix
Så går kameraövningarna till när studion står stilla och bilden rör sig
Artiklar Kameraarbete

Så går kameraövningarna till när studion står stilla och bilden rör sig

Anders Lindqvist visar hur en vanlig övningsdag i kameraarbete ser ut: uppvärmning, inramning av porträtt, rörelse under repetition och samtalet med bildproducenten i headsetet.

Anders Lindqvist 5 min läsning

En övningsdag börjar med stativet, inte med kameran

Vi börjar varje pass med att gå runt kameran och kontrollera det som aldrig syns i bild: stativets nivå, friktionen i panorerhuvudet, kabelns längd och var den ligger när kameran rör sig. Det är ett lugnt moment, men det avgör hur resten av förmiddagen går. En kabel som hakar i ett hjul under en panorering märks direkt i sändningen, och därför vill jag att du ser den innan någon annan gör det.

Därefter ställer vi in sökaren och tittar på monitorn tillsammans. Många nybörjare tittar mest på sökaren och glömmer att programledaren sitter ett par meter bort och rör sig på sitt eget sätt. Jag ber dig därför lyfta blicken regelbundet, bara en sekund, för att se verkligheten bakom bilden.

Först när mekaniken känns trygg i händerna går vi vidare till själva bilden. Det kan låta långsamt, men den som kan sin utrustning blint har mycket mer uppmärksamhet över till det som faktiskt ska berättas.

  • Kontrollera stativets nivå och friktion
  • Lägg kabeln så att den kan följa med
  • Titta upp från sökaren med jämna mellanrum

Porträttinramning: var ögonen hamnar styr allt

Första riktiga övningen är en stillastående programledare och en enda kamera. Du ska hitta ett utsnitt där ögonen ligger ungefär en tredjedel ned från bildens överkant, med lite luft över huvudet men inte så mycket att bilden känns tom. Det är enkla regler, men de ger en bild som tittaren aldrig reflekterar över, och det är precis meningen.

Vi växlar sedan mellan halvbild och närbild och tittar på hur axlar, slips eller en mikrofon på kragen påverkar balansen. Ofta märker man att en närbild som är en aning för tajt får personen att se spänd ut, även när hen är avslappnad. Därför går vi tillbaka till monitorn och jämför flera varianter sida vid sida.

Jag låter också kursdeltagarna byta plats med programledaren. Att sitta på andra sidan linsen och känna hur det är att få en kamera tryckt nära ansiktet förändrar hur man väljer utsnitt resten av kursen.

Rörelse som ingen ska lägga märke till

När inramningen sitter lägger vi till rörelse. En långsam inzoomning mot en intervjuad, en panorering från programledare till gäst, en liten förflyttning i sidled för att undvika ett skarpt skuggparti. Principen är att rörelsen ska ha ett skäl. Om tittaren märker kameran har något gått fel, och då stannar vi och gör om.

Det mesta av träningen handlar om start och stopp. En panorering som börjar abrupt eller slutar med en liten ryckning syns direkt på skärmen. Vi övar därför på att räkna in rörelsen, släppa den mjukt och låta bilden landa där den ska. Ofta går det bättre när man andas ut under rörelsen än när man koncentrerar sig hårt med axlarna uppdragna.

I höstens grupper märker jag att de första timmarna ofta blir stela, och att det släpper först när deltagarna slutar tänka på händerna och börjar följa personen i bild.

  • Ge varje rörelse ett skäl
  • Öva start och stopp separat
  • Andas ut under panoreringen

Samtalet med bildproducenten i headsetet

Kameraoperatören arbetar sällan ensam. I headsetet hör du bildproducenten, som talar om vilken kamera som är nästa, vilket utsnitt som behövs och när något ska hända. Vi övar på att svara kort och tydligt. Ett enkelt ”klar” eller ”tajt på gästen” räcker, och långa förklaringar hör inte hemma i en sändning där alla lyssnar samtidigt.

En vanlig svårighet är att hålla koll på två saker: den egna bilden och instruktionerna. Vi tränar genom att låta en deltagare vara bildproducent medan en annan opererar, och därefter byter vi. Den som styr märker snabbt hur mycket lättare det är att ge ordning åt någon som svarar direkt och rakt.

Jag brukar också påpeka att man får säga till om något är fel. Om utsnittet inte går att ta på grund av ett hinder i bild är det bättre att säga det direkt än att improvisera tyst.

Generalrepetition: allt på en gång

Mot slutet av dagen sätter vi ihop delarna i en repetition med riktigt körschema. Programledare, gäst, inslag och grafik ska följa varandra, och kamerorna ska hinna till rätt plats mellan sina uppdrag. Det är första gången som många märker hur mycket förberedelse som behövs för några minuter i bild.

Under repetitionen stoppar jag sällan. Jag antecknar i stället och går igenom noteringarna efteråt, helst med bilderna framför oss. Då ser du själv var en panorering blev för snabb eller ett utsnitt lyfte ur sin balans. Att se sitt eget arbete från tittarens sida ger mer än någon förklaring från mig.

Sedan kör vi en gång till, ofta med små justeringar. Andra varvet är nästan alltid lugnare och tydligare, och det är där självförtroendet börjar bygga på något verkligt.

  • Kör hela körschemat utan avbrott
  • Anteckna först, samtala efteråt
  • Gör ett andra varv med få ändringar

Vad du kan förvänta dig av oss under kameradelen

Kameraarbetet är en del av kursplanen och bygger på övning, inte på föreläsningar. Du behöver inga förkunskaper, men det underlättar om du är beredd att stå upp och röra dig under flera timmar. Vi går i din takt, och den som arbetat med kamera förut får tyngre uppgifter att växa med.

Realistiskt kommer du efter delen att kunna ställa in en kamera på stativ, ramar in ett porträtt på ett sätt som håller i en sändning och följa en bildproducents anvisningar utan att tappa fokus. Det är grunden, inte ett färdigt yrkeskunnande, och vi säger det rakt ut redan första dagen.

Resten växer med tiden och med fler timmar bakom kameran. Det vi kan ge är en lugn miljö där du får göra fel utan konsekvenser och lära dig av det.

Bakom en jämn bild i en nyhetssändning ligger många små handgrepp som aldrig syns: ett kontrollerat stativ, en kabel som ligger rätt, ett utsnitt som är valt med omsorg och en tydlig dialog i headsetet. På kursen övar vi dem ett i taget tills de sitter, och sedan tillsammans under repetition, så att du kan arbeta lugnt även när sändningen går.

Om skribenten

Anders Lindqvist

Instruktör i kameraarbete

Har arbetat som kameraoperatör i nyhetsstudior i många år. Undervisar i bildkomposition och rörelse.

Fler artiklar att läsa